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全网都在议 《死囚越狱 Un Condamné à mort s'est échappé》大家还在问
不是。布列松坚持使用非职业演员（他称之为“模特”）。莱特瑞尔当时并非知名明星，其表演刻意保持克制、面无表情，避免情绪外溢。这种去人格化的处理方式，旨在让观众代入普遍的人类处境而非特定角色性格，符合布列松对电影真实性的独特定义。
布列松运用极致的拟音技巧，将日常声响放大为叙事主角。刮擦墙壁声、金属碰撞声、远处火车汽笛声甚至呼吸声，构成了严密的听觉牢笼。这种缺席的音乐迫使观众聚焦于细微动静，从而在心理层面产生强烈的焦虑与期待，实现了“无声胜有声”的惊悚效果。
观众心声
我看的第一部罗伯特·布列松作品，算是最简单最纯粹的越狱故事了，以第一人称形式简单像流水账，但毫无拖沓冷场。
2012-03-20 有用 0
2009-04-19，8.
2009-04-19 有用 0
天才之作，文学被完美的融进电影这种新的艺术形式，难怪杜拉斯对其赞不绝口。同时布列松深谙创造之法，他舍弃一切不必要的元素，但用减而不简，在不足十步的牢房中，布列松创造了一个足够庞大的内心空间，通过简单的构架来解决“他为何在此、为何出去这样”的复杂问题，“最繁复的往往是最简单的”。
2017-12-13 有用 12
滴水不漏~
2012-06-12 有用 0
在布列松的《死囚越狱》中，“战争”语境之于视觉退化为囚室与周围的狭小区域，而诉诸听觉的“话语”还有产生于银幕外延伸区的音效指向了一个较大的空间。与对抗—囚室设施以及紧得令人窒息的构图相对立，扩充。形成几近“室内战争片”的语境，并将动作赋予抽象甚至精神性的对抗。
2017-07-19 有用 10